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董源:南派山水画的老祖宗 – 历史网_历史遗闻大全_知历史职业室

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董源:南派山水画的老祖宗 – 历史网_历史遗闻大全_知历史职业室。董源 (?-约 962
年State of Qatar中中原人民共和国五代南唐画画大师。一作董元,字叔达,山西钟陵(今广东南昌市南康区卡塔尔人,自称江南人。生卒年一无所知,首要活动在南唐中主(934~960State of Qatar时代。事南唐主李璟时任北苑副使,故又称董北苑,南唐亡后入宋,被看成是南派山水画的开山大师。善山水,兼工禽兽。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔,记载说他山水多画江南景象清淡天真,唐无此品。米颠曾盛赞其风光曰:峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得一尘不到。
五代的《画鉴》里记载:董源山水有二种:同样水墨,疏林远树,平远幽深,山石作披麻皴;相似着色,皴文甚少,用色浓古,人物多用红青衣,人面亦有粉素者。三种皆宏构也。汉朝沈括在《梦溪笔谈》中涉及:董源善画,龙工秋岚前景,多写江南真山,不为奇山峭之笔,又称其用笔甚草草,近视之几不类物象,远观则景物粲然

董源:南派山水画的开拓者队

时间:733.net,2019-05-20 14:28:17编辑:文二

董源
中华夏族民共和国五代南唐歌唱家。一作董元,字叔达,浙江钟陵人,自称“江南人”,生卒年不详,首要运动在南唐中主时期。

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事南唐主李煜时任北苑副使,故又称“董北苑”,南唐亡后入宋,被看成是南派山水画的开山活佛。善山水,兼工禽兽。其风光多以江南真山入画而不为奇峭之笔,记载说她山水多画江南景色“平淡天真,唐无此品”。

米颠曾盛赞其风光曰:“峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得一尘不到”。
五代的《画鉴》里记载:”董源山水有三种:相仿水墨,疏林远树,平远幽深,山石作披麻皴;同样着色,皴文甚少,用色浓古,人物多用红青衣,人面亦有粉素者。三种皆佳构也。”

东晋沈括在《梦溪笔谈》中涉及:“董源善画,龙工秋岚前景,多写江南真山,不为奇山峭之笔”,又称”其用笔甚草草,近视之几不类物象,远观则景物粲然……”

画史上把董源、范宽、李成,称为西汉初年的三大家。


董源不仅仅以画山水见长,也能画牛、虎、龙及人物。作为景色画画大师,董源也是不专心体的。宋人称许其大设色山水景物富丽,宛有李思训风格。但其最有崭新並且形成最高的是水墨山水。

她动用披麻皴和点苔法来表现江南一带的本来风貌,神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江DongFeng景。他用笔甚草草,近视几不类物象,远观则景物粲然,在手艺上全部创设性。

方式成就

董源不独有以画山水见长,也能画牛、虎、龙及人物。作为景象画画大师,董源也是不专注体的。宋人称许其大设色山水景物富丽,宛有李思训风格。但其最有全新並且做到最高的是水墨山水。他使用披麻皴和点苔法来表现江南一带的当然风貌,神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江DongFeng光。他用笔甚草草,近视几不类物象,远观则景物粲然,在本领上装有创立性。他的宏构《夏景山口待渡图》和《潇湘图》,将夏季江南的群峰,江湖间草木畅董源画作(7张State of Qatar茂、云气滃郁的一定景象表现得不亦乐乎。其笔墨技法是与她所表现的一定景象丰盛适应的。

元朝沈括称她多写江南真山,不为奇峭之笔。所画山形,多是多瑙河中上游一带的荒无人烟,大都为坡陀起伏,土山戴石,比少之甚少作陡峭崭绝之状。那与较早于他的荆浩所显现的气势雄伟的北缘山形正好成为分明的相比。董源很珍视对山水画中式点心景人物的刻画,一再都含有民俗画的剧情性,有的时候实为全画的题旨所系。虽形体微小,简而实精,人物皆设青、红、白等重色,与水墨皴点相衬托,别饶一种秾古之趣。其传世小说还应该有《龙宿郊民图》等。

董源所创立的水墨山水画新格法,当时获取巨然和尚的尾随,后世遂以董巨并称。在西晋,除了米颠、沈括十分赏识董巨画派之外,平日论者对董巨的褒贬并不高。到了元朝,取法董巨的时尚渐开。汤垕感到:唐画山水至宋始备,如(董State of Qatar元又在诸公之上,对董源有了新的认知。元末四家和后晋的吴门派,更奉董源为榜样,明末南北宗论者即便在理论上尊王维为南宗画祖,但实际上却是在模仿董源。南梁黄公望说:作
山水者必以董为参谋,如吟诗之学杜也。西汉王鉴说画之有董巨,如书之有锺王,舍此则为外道。董源在后人可以爆发那样歌声绕梁的影响,在华夏景象画史上是少见的。

据画史记载,董氏善山水人物、云龙、牛虎,三头六臂,尤以山水画最为盛名,开创南派山水。其风光多以江南真山入画而不为奇峭之笔,记载说他山水多画江南景点雅淡天真,唐无此品。米大庆曾盛赞其山水曰:峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得一清二白。五代的《画鉴》里记载:董源山水有二种:同样水墨,疏林远树,平远幽深,山石作披麻皴;同样着色,皴文甚少,用色浓古,人物多用红青衣,人面亦有粉素者。二种皆佳构也。西汉沈括在《梦溪笔谈》中涉及:董源善画,龙工秋岚前景,多写江南真山,不为奇山峭之笔,又称其用笔甚草草,近视之几不类物象,远观则景物粲然。擅画水墨及淡着色山水,喜用状如麻皮的皴笔表现山峦,上多矾头(山顶石块卡塔尔(قطر‎苔点,多画丛树繁密,丘陵起杖,云雾显晦和溪桥渔浦、汀渚掩映的江南景致,后人称其所作清淡天真,为古时候所无。也可以有设色浓郁之作,山石皴纹甚少,景物富丽,近于李思训格调,而较放任活泼。兼工龙、牛、虎和人员。

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